众所周知，美国最重要的两个电视台，分别是：Netflix和HBO，然而这两家同样大规模炮制出不少神剧的电视台，却走着完全不同的路线。
HBO的出手向来是“小而精”，诞生出的作品大部分都是史诗级别，像《大西洋帝国》、《西部世界》、《权利的游戏》，都是以大场面、精美宏大的视觉特效，以及错综复杂的人物关系，以及富有社会学、哲学意义的剧情设定。
HBO的电视剧通常被影迷们尊称为“神剧”，电影级别的构图配乐和服道化，却又打造了一个与现实有关联却又超越现实的属于光影的全新世界。
而Netflix则擅长的是迎合观众审美喜好的各类小剧、以及跨类型、玩创意的新剧，像将哥伦比亚的魔幻现实主义与美国的英雄主义结合起来的犯罪剧情片《毒枭》、复古儿童科幻剧《怪奇物语》、石头姐主演的抱着梦幻科技未来感外衣却有浪漫的爱情内核的《疯子》……这些都是网飞擅长的灵气逼人的拿手好戏。
然而两家电视台却都在电影制作上的表现不佳，HBO在去年和殿堂级影星罗伯特·德尼罗以及《我是山姆》的女主角米歇尔·菲佛合作了一部《欺诈圣手》，本来是逆天的阵容和根据真实事件改编的剧本，却只得出了一个平庸冗长的结果。
Netflix打造的系列电影也一直积极迎合着观众们的喜爱，无论是人工智能科幻片《灭绝》、青春小甜饼《牵线》、以及赶上去年“儿童凶猛”趋势的《辣手保姆》，却都被粉丝们评价为“小气”。
一年时间内一口气拍下80多部电影作品，号称要“单抗好莱坞”，但是“重量不重质”，显然不是一个长久之计，观众们在看完了这些批量生产的电影之后，往往评价不高、遗忘快、热度低。
但今年Netflix以量取胜的策略中，还是诞生了一些口碑不错的爆款电影，比如《致所有我曾经爱过的男孩》，将女主角定位为不漂亮但是极具自己打扮风格、属于校园边缘人，很有个性且不怕事的亚洲女孩，这也突破了白人青春爱情片的套路，反而带给了我们一种主角不完美却真实、完全耳目一新的校园爱情电影的观感。
讲了这么多，其实，红颜秀影要为大家介绍的是另一部Netflix今年的电影作品，《使徒》，加雷斯·埃文斯自编自导的惊悚片。
该片与《唐顿庄园》中帅气俊美、颠倒众生的“大表哥”丹·史蒂文斯合作，虽然此片的评分不算高，但红颜秀影认为一定程度上可以算得上Netflix的“破局之作”，突破了Netflix电影“小气”的定位。
《使徒》讲述了一个神秘、失去信仰的男人，因为自己的亲妹妹被邪教分子绑架所要押金，决定独闯龙潭、救回自己的亲妹妹，实施复仇计划的故事。
Netflix的《使徒》从设定上就有一种非常酷炫的电影游戏质感，从电影一开始的设定上就非常有刺激感，虽然是一部完全脱离现实的作品，但是因为全片大尺度设定，很容易就让我们像玩游戏一样被带入整个故事之中，“大表哥”是一个经受信仰和肉体折磨的前传教士，邋遢、不修边幅的他跟流浪汉没有什么区别。
在这里“大表哥”的故事前线竟然还融入了中国历史，他曾因为去中国传教而遭到义和团的打击，从此，他对上帝和信仰产生了怀疑，精神支柱也因此倒塌，他一生最大的牵挂和支撑着他活下去的力量就是自己的亲妹妹，不幸的是，他却得知自己的妹妹被邪教组织绑架。
这些都是前戏，但已经有一种邪典般诡异的氛围，接下来的故事剧情由上岛开始，整个故事的氛围转向了一种《寂静岭》式的阴冷诡异，以及荒地冒险式的紧张刺激感，并且由于《使徒》将故事融入了邪典组织，更多了一种庄严与邪性相交的氛围。
邪教邪典并不是我们想象中的丧心病狂、群魔乱舞，反而十分警惕和小心，如果你想加入组织，必须凭借专门的通行证才行，没有通行证，你无法入会，验票成功后，邪典组织会安排专门的船只来接送信徒们前往邪教大本营。
登上这座岛的“大表哥”才算正式开始冒险，这座岛也因为其诡异的邪典性，使观众们有一种深入游戏险境的体验感，整个小岛的资源其实已经非常拮据，没想到大统领竟然供养着一个白发女人，居民们必须用鲜血献祭的方式，祈求她保佑小岛风调雨顺、五谷丰登。
看到这一刻，你以为作为男主角的“大表哥”，会一路开挂、过关斩将，营救回自己的妹妹，拯救这座慌败的小岛，恰恰相反，这个丧心病狂但又组织严密的邪典组织却给我们带来了一种全新残暴、非常程序化的“cult片”的高级体验。
没有Netflix以往的电影大设定、大野心，小场面完全撑不住的窘境，这次Netflix的《使徒》完全打造出了一种程序化的cult感，紧张的鼓点配乐、各种酷刑，都是慢镜头、长镜头的展现在了我们面前。
后期，怪物和“大表哥”的贴身肉搏，也显示出cult和诡异的结合，带给我们一种头皮发麻的体验感，在绞肉机上慢慢滑行，差点就被滚成肉泥，隔着屏幕都感到肉疼、刺激和濒死的恐惧挣脱感。
系统化的配乐，摇摆、拉长的镜头，cult来临之前的肃杀平静，让人觉得揣测不安，但唯一不足之处，就在于作为一个老牌的诡异（邪典）小岛惊魂、复仇戏码，《使徒》的设定并不算新颖，叙事方式还是比较类型化。
包括小岛双老大的主权争夺、“大表哥”饰演的颓废又正气的男主角，美丽勇敢的功能性女一号、柔弱需要被救的妹妹、欢悦的年轻男女、缠绕大地的怨灵兼圣灵……都没有足够强大、富有感染性的魅力。
并且作为影像作品，《使徒》的节奏拉得过长，上岛前和上岛后的细碎情节过多，让观众容易产生倦怠感，虽然电影脱离了Netflix的“小气”，但是类型上也非常杂糅，明明是个邪典片，又融入了复仇之路、精神控制、以及反抗，显得都不够深刻。
但导演在概念上玩的还是挺吸引人，比如东方神秘团体的火刑、下水道里被恶魔追赶的紧张密闭空间恐惧感、小岛整体神秘感都营造的很有沉浸式游戏的体验感。
可以说，《使徒》脱离了Netflix一贯的小气、没逼格，小格局、撑不起的大野心，设定、体验感、场景、氛围和cult程度都还可以，但就是冗长细碎了一些，如果《使徒》能够再尖锐果敢一些，那它可能就是能达到《寂静岭》水平的B级cult佳作了！
